Le travail sur la continuité  nécessite parfois l'établissement de chronologies. Cela peut être le cas par exemple si le scénario traite d'une histoire vraie (Stavisky d'Alain Resnais) ou d'un pan important de l'histoire d'un pays (Section spéciale de Costa-Gavras), ce qui demande une attention accrue à la vraissemblance et à la cohérence de tous les détails du scénario. Ou tout simplement si l'histoire se déroule sur plusieurs années, que les enfants grandissent et qu'il faut donc choisir plusieurs comédiens pour un même rôle (La Gloire de mon père d'Yves Robert). 

Lorsque la chronologie de l'histoire est paticulièrement bouleversée par l'ordre indiqué dans la scénario, que les flash-back et les flash-forward rythment le film, ce travail de rétablissement de la chronologie est essentiel pour la scripte comme pour les décors, les costumes et les accessoires. Cela a poussé Sylvette Baudrot à inventer un                          qui lui servait ensuite de repère tout au long des films tels que L'Année Dernière à Marienbad et Je t'aime, je t'aime (Alain Resnais) ou Two for the Road (Stanley Donen).